Teatro

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A propósito del Buto considerado como un Gran Guiñol que se echó a perder.
(2002) Pavis, Patrice
A veinte años del teatro fin de siglo.
(2004) Griffero, Ramón
El Teatro Fin de Siglo, realizó más de 20 montajes, con más de 60 actores y técnicos. Se contó con el aporte de un maestro del espacio y creación como Herbert Jonckers, quien fue el motor indispensable para generar la teoría de la dramaturgia del espacio.
Algunas consideraciones sobre el teatro a partir del montaje de "En la ardiente oscuridad" de Antonio Buero Vallejo.
(2001) Ureta Letelier, Luis
ANALIZA AQUÍ EL ABSTRACT DEL DOCUMENTO (solo si está presente)
Ana González: el culto de la risa como testigo de una época.
(2001) Pacull, Alvaro
El culto de la risa como testigo de una época.
Andrés Perez: un hombre de teatro.
(2002) Guerrero del Río, Eduardo
Conversación que tuvo el autor con el director Andrés Pérez en la sala Finis Terrae, como parte del ciclo de entrevistas a directores para el programa Acto Único (ARTV), el 15 de mayo de 2001.
Antonio Buero Vallejo, por siempre (entrevista)
(2001) Guerrero del Río, Eduardo
Entrevista con Antonio Buero Vallejo, por siempre, realizada en 2001.
Benjamín Galemiri: Edipo asesor y los espacios delirantes
(Universidad de Chile, 2002) Oyarzún, Carola
Artículo que analiza la relación entre Edipo y los espacios delirantes en el trabajo de Benjamin Galemiri, destacando su influencia en la dramatura chilena.
Búsqueda de la felicidad: reflexión dialéctica como motor para el proceso de creación teatral de la obra Réquiem Amoris de Andreina Olivarí
(Universidad Finis Terrae (Chile) Facultad de Artes, 2024) Vila García-Huidobro, Micaela; Zurita Hecht, Federico prof. guía
Esta investigación analiza el proceso de creación de la obra Réquiem Amoris dirigida por Andreina Olivarí. A partir del concepto de reflexión dialéctica, se estudia cómo la confrontación de visiones opuestas articula una discusión crítica sobre fenómenos sociales actuales y sobre los velos hegemónicos en relación con la búsqueda de la noción de felicidad y, en consecuencia, se presenta un espacio de cuestionamiento. A través del marco teórico, se incluyen aportes de sustento sociológico, como dialéctica y hegemonía, y conceptos pertenecientes al mundo del teatro, como el extrañamiento y el estilo teatral de Cía. Bonobo. Dentro de este estudio, se profundiza en las herramientas teatrales utilizadas para generar distanciamiento en los espectadores. El objetivo es demostrar cómo estas dinámicas pueden promover el pensamiento crítico y contribuir al desarrollo artístico y social en la práctica teatral contemporánea.
Cómo dirigí "Los cabellos de Absalón"
(2000) Cuadra, Fernando
¿Cómo suena una obra de teatro? Investigación sobre el sonido escénico de la obra Nosotros
(Universidad Finis Terrae (Chile) Facultad de Artes, 2022) Stevenson Vergara, Raimundo José; Zurita Hecht, Federico prof. guía
Esta investigación surge a partir de una necesidad de comprender y preguntarse por las posibilidades que tienen los sonidos de significar dentro una puesta en escena. Para aquello se analiza el sonido escénico, entendiéndolo como la materialidad sonora que aparece en el acontecimiento escénico y específicamente las músicas, atmósferas sonoras, el ambiente, el habla y la escucha, en la obra Nosotros y de esa manera comprender la construcción estética-discursiva que tiene el sonido dentro de la obra.
La Compañía de Teatro de la Universidad de Antofagasta: su historia y evolución.
(2001) Lattus, Angel
La Compañía de Teatro de la Universidad de Antofagasta: su historia y evolución.
La configuración de la escucha activa y apertura expresiva en el trabajo de creación de personaje: análisis a partir de la aplicación de la práctica Roy Hart y la vía negativa de Grotowski en el contexto de creación de la obra Nosotros
(Universidad Finis Terrae (Chile) Facultad de Artes, 2022) Rodríguez Ortega, Javiera Paula; Zurita Hecht, Federico prof. guía
La siguiente investigación surge a partir de la posibilidad de abordar la creación de personajes en el contexto de creación de la obra NOSOTROS (correspondiente al egreso 2022 de la carrera de actuación de la Universidad Finis Terrae), sobre la base del trabajo vocal y la ampliación del registro actoral que deviene de la comprensión integral de la propia voz, y la disolución de los bloqueos expresivos que en ella se puedan encontrar, a partir del trabajo con la técnica Roy Hart y la aplicación de la vía negativa de Grotowski en un contexto de creación escénica.
Construcción del lenguaje escénico a partir de la creación colectiva en la obra Preciosas pequeñas partes dirigida por Juan Pablo Troncoso
(Universidad Finis Terrae (Chile) Facultad de Artes, 2026) Herreros Merino, Antonia; Zurita Hecht, Federico prof. guía
La presente investigación busca comprender cómo se construye un lenguaje escénico mediante la consideración de tres ejes fundamentales: el cuerpo en escena, el dispositivo escénico y las decisiones de dirección de Juan Pablo Troncoso en la obra Preciosas Pequeñas Partes. Estos componentes configuran los lenguajes que dan forma a la estética del montaje y permiten analizar cómo, en cada escena, emergen diversos discursos a partir de los respectivos mecanismos. En este contexto, reflexionamos sobre los procesos creativos que dieron origen al lenguaje escénico. La construcción colectiva de este lenguaje permitió visibilizar los discursos que, como colectivo, fuimos explorando y elaborando a lo largo del proceso creativo. En este marco, proponemos una definición propia del lenguaje escénico, que facilitó y orientó el análisis de la interpretación de significados que se manifiestan a lo largo de la puesta en escena.
De cinema a cinema.
(2004) García Huidobro, Verónica
Análisis crítico de la obra teatral de Ramón Griffero, siempre inserto en una corriente post moderna. Menciona el teatro Fin de Siglo con El Trolley y la obra Cinema Utoppia.
Disputar la escena: estrategias de crítica social y acceso popular en la obra Preciosas pequeñas partes de Juan Pablo Troncoso
(Universidad Finis Terrae (Chile) Facultad de Artes, 2026) Gaez Gannica, Sophia; Zurita Hecht, Federico prof. guía
La siguiente investigación tiene como propósito analizar la obra Preciosas pequeñas partes de Juan Pablo Troncoso que reúne en su estrategia el uso de la tecnología y el humor, en colaboración con conceptos de teoría social influenciados por la directora Andreína Olivarí en función de participar de las discusiones actuales en torno a las temáticas referidas mayormente por la creación artística en nuestro tiempo. Por un lado, esta investigación intenta desmantelar la oposición entre teatro de ideas y teatro masivo, proponiendo, mediante el análisis, la realización de una obra que sea de ideas y masiva simultáneamente. De esta forma, el teatro de Juan Pablo Troncoso se propone constituirse como una expresión teatral actual que cuestione los lugares comunes sobre el arte de nuestro tiempo.
Disrupciones de la realidad en espacios ficcionales: la manifestación de lo real en la obra Réquiem Amoris de Andreina Olivarí
(Universidad Finis Terrae (Chile) Facultad de Artes, 2024) Ortiz, Camilo; Zurita Hecht, Federico prof. guía
La presente investigación tiene como propósito analizar y develar los mecanismos surgidos en el proceso de creación de la obra Réquiem Amoris dirigida por Andreina Olivari. Esto con la finalidad de reflexionar en torno a aquellos mecanismos que dentro de la articulación de un método de creación teatral propician la construcción de una experiencia que escapa de los límites de la ficción. Además, dentro de este análisis se pretende estudiar los fenómenos que conforman la realidad y que pueden ser articulados dentro del contexto escénico
Dramaturgos: mediadores culturales contemporáneos.
(2003) Villaroel, Mónica
Artículo sobre el papel de los dramaturgos en la cultura contemporánea.
La edad de oro del teatro contemporáneo.
(1999) Farías, Adolfo Albornoz
Conferencia realizada en enero de 1999, en el marco de la inauguración de la sala de teatro de la Universidad Finis Terrae, por el director teatral Eugenio Barba, sobre una reseña histórica y analítica del término dramaturgia. Versión escrita de Adolfo Albornoz.
El deseo y el cuerpo maquínico: resistencia y tensión en la creación y la ficción teatral de co-acción
(Universidad Finis Terrae (Chile) Facultad de Artes, 2026) Celis Barriga, Francisca; Zurita Hecht, Federico prof. guía
Esta investigación aborda cómo el deseo se manifiesta como una fuerza de resistencia y creación dentro del trabajo actoral y la práctica escénica, explorando su potencia transformadora frente a las estructuras que regulan y limitan el cuerpo. A partir de la obra Coacción, dirigida por Alexandra von Hummel, se analiza la tensión entre el deseo y el cuerpo maquínico descrito por Gilles Deleuze y Félix Guattari, y su relación con la deconstrucción derridiana y los conceptos foucaultianos de gobernabilidad. El estudio se desarrolla en los planos creativo y ficcional de la obra, donde el deseo actúa tanto en las intérpretes, como en los personajes como fuerza capaz de resistir la norma y generar nuevas formas de existencia.
El estar: estelas sobre la verdad escénica en la obra co-acción de Alexandra Von Hummel
(Universidad Finis Terrae (Chile) Facultad de Artes., 2026) Barcazó Romero, Maximiliano Pascal; Zurita Hecht, Federico prof. guía
La investigación aborda el concepto de estar en el trabajo actoral para comprender cómo su aplicación puede aportar categorías que permiten aproximarse a la verdad escénica. Se propone que el estar constituye el punto de partida desde el cual el intérprete se sitúa frente a la creación, ya que la manera en que habita el tiempo, el espacio y la relación con los otros determina la posibilidad del acontecimiento teatral. El estudio desarrolla cuatro categorías de estar —estar siendo, estar en escena, estar en proceso y estar en sociedad—, entendidas como dimensiones que configuran la práctica actoral y se articulan en distintos niveles de realidad. El proceso de creación de la obra Co-acción, dirigida por Alexandra von Hummel, se analiza como objeto de estudio, donde las categorías de estar se materializan a través de estrategias de dirección basadas en la escucha, la atención y la afectación recíproca. Estas estrategias potencian la emergencia de una verdad escénica transversal a los modos teatrales, configurando el acontecimiento como experiencia compartida.

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Examinando Teatro por Materia "10 - Cultura, ocio, religión y medios de comunicación"

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