Cuerpo, memoria y microhistoria residual
| dc.contributor.advisor | Jösch Krotki, Andrea prof. guía | es_ES |
| dc.contributor.author | Silva Sayed, Miriam | |
| dc.coverage.spatial | Santiago, Chile | es_ES |
| dc.date.accessioned | 2019-10-16T14:15:26Z | |
| dc.date.available | 2019-10-16T14:15:26Z | |
| dc.date.issued | 2019 | |
| dc.description | Memoria (Magíster en Investigación y Creación Fotográfica)--Universidad Finis Terrae, 2019 | es_ES |
| dc.description.abstract | En el proceso de realizar la obra he centrado la atención en una mujer: mi madre. Para ello he desplegado una práctica fotográfica reiterada sobre el cotidiano, lo que me situó en la perspectiva de configurar una semblanza humana. Realicé registros frecuentes a su cuerpo en la fase de declinación y enfermedad a fin de evidenciar la transformación operada por el paso del tiempo y las huellas dejadas por las dolencias. A modo de objetivar el proceso e ir más allá del registro anecdótico de los movimientos de ese cuerpo en los espacios privados, he recurrido al modelo Indicial planteado por el historiador Carlo Ginsburg. Propongo en el proyecto la observación del cuerpo, luego, este se presenta como un indicio entendiendo que la imagen se constituye en huella de dicho proceso y, como tal, me permite promover una estrategia básica de “inducción y deducción” (Ferry, J.M. 2006,100). Lo anterior, a la vez, me lleva a detener la mirada en el contexto social que acompaña esta vida: Una sociedad que la dibuja y moldea de nacimiento a fin. A partir de esta comprensión del entorno y, como consecuencia de dinámicas productivas, se habla, por ejemplo, de este objeto de estudio como residual. Describo brevemente aspectos significativos que en gran medida determinan el poco valor e incluso el desprecio por la mujer en aspectos esenciales; subestimación que suele ser más crítica cuando llega la vejez y la enfermedad. Aunque este efecto no es exclusivo en la mujer, en esta investigación ella es el núcleo. Cada momento fijado a través de la cámara me permitió anticipar que la serie conformaba una “microhistoria residual. El ir inscribiendo las formas en un reducido espacio y tiempo nos sirvió a ambas para liberar la desesperanza. Asimismo, las imágenes, por ser fragmentos, en su contenido se vuelven abstractas. Priman las composiciones donde las partes conforman un todo, se abre paso a otro orden, uno que deshace la estructura para recuperar casi con precisión una mirada en el tiempo a lo cotidiano, a la desintegración y a la pérdida, como anticipación a un inexorable viaje a la muerte. | es_ES |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/20.500.12254/1698 | |
| dc.language.iso | es | es_ES |
| dc.publisher | Universidad Finis Terrae (Chile) Facultad de Arte | es_ES |
| dc.rights | Atribución-NoComercial-CompartirIgual 3.0 Chile (CC BY-NC-SA 3.0 CL) | es_ES |
| dc.rights.uri | http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/cl/ | es_ES |
| dc.subject | FOTOGRAFÍA | es_ES |
| dc.subject | CUERPO HUMANO EN ARTE | es_ES |
| dc.subject | TIEMPO EN EL ARTE | es_ES |
| dc.subject | ENVEJECIMIENTO | es_ES |
| dc.subject | TESIS DIGITAL | es_ES |
| dc.subject.other | Cuerpo-Tiempo- Residuo | es_ES |
| dc.title | Cuerpo, memoria y microhistoria residual | es_ES |
| dc.type | Tesis | es_ES |